이곳은 개발을 위한 베타 사이트 입니다.기여내역은 언제든 초기화될 수 있으며, 예기치 못한 오류가 발생할 수 있습니다.문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 니콜라우스 아르농쿠르 (문단 편집) === 원전 연주 === 빈 음악 아카데미에서 공부하던 시절 [[시대연주|원전연주]] 실습을 통해 고음악에 관심을 가지게 되었다. 첼로와의 경쟁에서 도태된 고악기 [[비올라 다 감바]]를 발견해서 구입한 후 독학으로 연주하기 시작했고, 1953년에는 부인인 알리스 아르농쿠르와 함께 '[[빈 콘첸투스 무지쿠스]]'을 창단했다. 이 악단과 아르농쿠르는 1960년대부터 본격적으로 유명해 졌는데 1966년 영국 런던의 [[헨델]]의 [[메시아(오라토리오)|메시아]] 연주회는 역사적인 연주로 평가받고 있다. 그의 노력 덕분에 원전 연주도 단순한 이벤트용이 아니라 충분한 연주효과와 음악성을 갖출 수 있다는 인식이 확립되었다. 1971년부터 1973년까지는 잘츠부르크 음악원에서 음악학 연구원으로 초빙 받아 원전 악기와 원전 음악에 대해 강의하면서 시대연주 보급에 압장섰는데, 공격적이고 급진적인 발언으로 많은 논란을 일으켰다. 그는 당시 원전 악기와 원전 악보에 의한 연주만을 진정한 연주라고 주장했으며 연주자(특히 지휘자)가 임의로 해석을 추가한 당시의 연주는 제대로 된 연주가 아니라고 비난했다. 그의 주장들을 보면 충분한 근거 없이 단편적인 생각과 추측에 의존하고 있는데, 학자로서는 상당히 문제가 있는 태도이다. 이처럼 시대연주 이외의 연주를 모두 부정하는 생각을 갖고 있었으나 나중에 지휘자로 성공한 후에는 현대 오케스트라도 적극적으로 지휘하는 모순적인 태도를 보이고 있다. 그는 또 다른 원전악기 분야의 거장이자 일급 [[하프시코드]] 연주자였던 [[구스타프 레온하르트]]와의 합작으로 당시 199곡이었던 바흐의 칸타타 전곡 녹음을 완료했는데[* 이후 새로운 칸타타 악보들이 발견돼서 현재의 칸타타 수는 이보다 많다.] 이는 음반 역사상 전무후무한 성과로 인정받고 있다. 그는 극음악에도 많은 관심을 기울였는데, 바로크 시대의 오페라들을 발굴하여 이들을 부활시키는데 큰 역할을 했다. 특히 1971년에 빈의 '테아터 안테르 빈'에서 연주한 [[몬테베르디]]의 '율리시즈의 귀환'은 센세이션이었는데, [[몬테베르디]]의 걸작 오페라들이 오늘날 재평가를 받을 수 있게 된 것은 그의 공로라고 볼 수 있다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기